映画 「ボーン・イエスタディ （1950）」

1950年 アメリカ。

第23回アカデミー賞（1950年度の作品が対象）は、沸きに沸いた。

以前、ここにも書いたが、この年は今、現在でも名作として語り継がれている、この2作品が誕生したからだ。

舞台女優たちの裏側を描いた、ジョセフ・Ｌ・マンキーウィッツ監督の『イヴの総て』。

《『イヴの総て』…左からアン・バクスター、売れる前の端役マリリン・モンロー、ベティ・デイヴィス》

老いた映画女優の狂気を描いた、ビリー・ワイルダー監督の『サンセット大通り』。

《『サンセット大通り』…中央、グロリア・スワンソン》

この2作品は、70年経った今でも、ビデオからDVD、Blu-rayと、時代に合わせてメディアを変えながらも、観た人々の心をとらえ魅了し、新たなフアンを獲得している。

かくいう自分も、もちろん、この映画が公開された時代には、まだこの世にいるはずもなく………ず～と後になって、たまたま拝見してフアンになった内の一人でございます。（※それぞれ両作品、このblogに既に書いておりますのでお暇な方はど～ぞ）

アカデミー賞作品賞と監督賞には、『イヴの総て』、ジョセフ・Ｌ・マンキーウィッツが受賞した。（『サンセット大通り』には残念だが、まぁ納得かも）

さぁ、そして主演女優賞の発表である！

主演女優賞にノミネートされてるのは、いずれも強豪ぞろい。

『イヴの総て』からは、小憎らしいイヴを演じたアン・バクスター。

大女優でありながら新人イヴに翻弄されるマーゴを演じたベティ・デイヴィス。

『サンセット大通り』からは、かつてサイレント映画のスターだったが、次第に狂っていくノーマを演じたグロリア・スワンソン。

『女囚の掟』からはエリノア・パーカー。（『サウンド・オブ・ミュージック』に出ていた綺麗な女優さん。ここでは女囚役の為に、当時では衝撃的な丸坊主姿になっているという。これもヤサグレ女囚モノの元祖的な映画で、いずれは観たい映画である。）

「さぁ、今年度のアカデミー主演女優賞は………」

   さぁ、誰がとるか、誰がとるか………

「ボーン・イエスタデイのジュディ・ホリデイさんです！！」

………………………………… 誰？それ？

全く知らない映画と女優、知らぬが恥だと思い、今回初めて、この映画を観てみる。（多少の情報も頭に入れて）

クズ鉄業で成功した『ハリー・ブロック』（ブロデリック・クロフォード）は、元女優で愛人の『ビリー』（ジュディ・ホリデイ）をともなってワシントンにやって来た。

ワシントンでも最高級のホテルに滞在しながら、事業を拡大する為、議員をまるめこみ、（違法でもしったことか！！）のハリーは、部下を顎でこき使い、必要な書類には頭の弱いビリーを騙して強引にサインをさせる。

「ねぇ、これ何の書類？……」なんてビリーが聞くものなら、

「うるさい！だまってサインすればいいんだ！！」の一点張り。

ビリーの馬鹿さを利用して、それまでは上手くいっていたハリー。

だが、議員と会談した時、あまりのビリーの教養のなさに今度は逆に呆れる始末。

（なんとかせねば……）

そこで多少の教養を、と取材に来た『ポール・ラベル』（ウイリアム・ホールデン）に彼女の教育を依頼するのだが……それは思わぬ副産物をよんでしまう。

ビリーは教養を身に付けていくにしたがって自我に目覚めはじめ、ハリーの不正に気づきはじめるのだ。

そして、ポールはポールで、そんな変わっていくビリーにどんどん惹かれていき……。

こんな感じの『ボーン・イエスタディ』なんだけど……ごめんなさい、ハッキリ言ってあんまり面白くなかった。

元々は舞台でヒットしたコメディーらしいのだが、どこで笑えばいいのやら、クスリとも笑えなかった。

とにかく、一番の原因が、この映画のハリー役のブロデリック・クロフォードで、イヤな野郎すぎて、終始ムカついてしまった。

この人、フェリーニの『崖』でも詐欺師の悪役だが、この映画ではそれを越えるぐらい虫酸が走る役。

とにかく最初から最後まで、誰彼に、わめき散らして、怒鳴りっぱなし。（ゆえに出番があれば、あるほど、どんどん嫌いになっていく）

「自分が正しい！」を叫びながら、ワンワン吠えて、誰彼に高圧的に噛みついて、まるで、どっかの大統領みたい。（あ～、うるさい！）

で、これに笑えるか？

全然笑えないし、私は好きじゃない。

かたや、主演女優賞を受賞したジュディ・ホリデイの演技。

耳をつんざくようなキンキン声で、英語なのに、まぁ耳障りなこと。

馬鹿丸だしの教養のないビリーを演じる為に、わざとそんな風に喋ってるんだろうと思い、（次第に教養が身につけば、この喋り方も変わるんだろう……）と我慢していたが、全くそんな事にならなかった。（最後までキンキン声）

怒鳴り声とキンキン声の応酬に、ウイリアム・ホールデンや他の出演者たちは、普通の演技をしながらも、「シラ～」としているように見えてしまった。

日本では、この映画、結局公開されなかったらしいが、何となく納得！

これを「面白い！」と思える感性は、我々日本人にはないと思うからだ。（公開してもヒットしただろうか？）

それにしても、これが、ベティ・デイヴィスやグロリア・スワンソンを抑えてのアカデミー主演女優賞ねぇ～

ん～同意できない。（オマケにゴールデングローブ賞の主演女優賞もとっている。ゲゲッ！(　ﾟﾛﾟ)!!）

でも、アメリカでは、この映画が評価が高くて、アメリカ喜劇映画ベスト100の24位で上位につけている。

本当にアメリカ人、これを観て大笑いするの？ 拍手喝采なの？

わけわからん。

ウイリアム・ホールデンの珍しい眼鏡姿は似合っていたが、相手役がこれじゃ、ちと可哀想に思えてしまった。（ジュディ・ホリデイも黙っていれば美人なのに、喋りだせば林家パー子 ）

今回は星での評価は保留。

海の向こう……これが越えられない感性の違いなら、久々にそれを見たような気がした映画でありました。

映画 「サンセット大通り」

1950年 アメリカ。

売れない脚本家『ジョー・ギリス』（ウイリアム・ホールデン）は、今日も脚本を映画会社に持ち込むが……結果はダメだった。

ならば、

「頼む！300ドル貸してくれ！」と、ダメ元で借金の申し出をするのだが、当然、これも却下。

あちこち金策に当たっているギリス。

（どうすればいい？取り立て屋が来る……）

無理して買ってしまった新車のローン……払えなければ車は、即座に取り上げられてしまう。

帰り道、車を走らせていると、近くに取り立て屋の車が。

「いたぞ！！」

向こうも気がついたようだ。公道を猛スピードで逃げるギリスの後を、「見失ってたまるか！」と、どこまでも追いかけてくる取り立て屋の車。

どこをどう走っているのか……咄嗟にギリスは脇道を見つけると、そこへ向けてハンドルをきった。

取り立て屋は気づかずに走り去っていく。

（ホッ！）としたのも束の間、タイヤはパンクしていた。

（なんてツイてないんだ………）

パンクした車で、トボトボ前進していくと、広い屋敷が見えてきた。

広い庭先にはプールもあるが、何年も使われていないのか、泥や枯れ葉で埋まっている。

埃をかぶっていて、だいぶ使われていない様子の車の横には、かろうじて、一台分が停められるような車庫もある。

（ここに車を置かせてもらおう）

邸の主人に、一言断ろうと、ギリスは屋敷に入っていった。

屋敷の中は、くすんだ外観とは違い、豪華な調度品や家具が並んでいる。

広々した大理石のホール。

（誰もいないのか……？）人の気配がまるでない。

ギリスは勝手に部屋のドアを開けていった。

そうして、ある部屋を開けると、そこは寝室らしく、天涯ベッドのレースの陰には誰かが寝ている姿が見えた。

「あの～すいません………」

ぶしつけにレースをめくって近づくと、そこには………

（ゲゲッ！！）

《猿》が寝ていた、しかも死んでるじゃないか！！

「誰よ？！あなた？！」

声に振り向くと、そこには一人の女性。

そして、またもや驚いた。

女性は、サイレント映画の時代に活躍していた大スター『ノーマ・デズモンド』（グロリア・スワンソン）である。

ぶしつけな突然の来訪者を、驚きもせずにノーマはジロジロ、上から下まで値踏みするように見はじめた。

ギリスが自己紹介して、脚本家である事を言うと、ノーマの目の色が途端に変わる。

「これを読んでちょうだい！！私が書いたのよ」

ノーマは厚手の原稿用紙の束をいくつも、ポン！とギリスの目の前に投げてきた。

「『サロメ』の物語。私はこの作品で、また映画界に華々しくカムバックするのよ！！」

そういうと、ノーマの瞳は、目の前のギリスを通り抜けて、どこか現実世界とは違う場所、まるで夢の世界を見ているようになっていった。

（まぁ、いいか……時間はたっぷりあるし、家に帰れば取り立て屋も待ち伏せているだろう………それにしても酷い悪筆だな……）

ギリスはソファにドカッ！と座ると原稿を読み始めた。一時間、二時間、三時間……長い時がたっても、まだ読み終えない。

（今日で、全部を読み終えるのは無理だ）と立ち上がろうとすると、

「離れの客間に部屋をご用意しました」と、どこからか、執事と思われる男が現れた。

この寂れた屋敷にたった二人……老いた大スター『ノーマ』と献身的に仕える執事『マックス』（エリッヒ・フォン・シュトロハイム）。

夜半になって、案内された離れの部屋に、やっと落ち着いたギリス。

窓を開くと、暗い庭先には、ノーマと執事のマックスが、先程死んでいた猿を埋めようと、葬儀を行っていた。

（不気味な………）

だが、これも、たった一晩の滞在になるだろう。

そう、安易に考えていたギリスだったのだが……………。

監督はビリー・ワイルダー 。

このワイルダーの名前が出れば、もう、これも傑作と思えるはず。（毎回言ってますけど）

しかも、この『サンセット大通り』は、1950年度のアカデミー賞で数多くノミネートされた。

だが、この年は強力なライバル、ジョセフ・Ｌ・マンキーウィッツの『イヴの総て』が立ちふさがる。

『サンセット大通り』は、映画の内幕を描いたモノで、

『イヴの総て』は、舞台の内幕を描いたモノ。

似て否なるような両者の作品……。

はたして、どちらに軍配があがったかというと、………

『イヴの総て』が勝った！

作品賞、監督賞など6部門で最多受賞（『サンセット大通り』は、美術監督・装置賞、脚本賞、作曲賞の3部門にとどまる）

自分は、どちらも好きなので、W受賞でもいい気もするのだが………ん～、これが勝負の世界なら、当時の選考委員たちも頭を抱えたはずである。

だが、出演者たちにとっても、この映画は、ひとつのターニング・ポイントになったはずだ。

特に、ウイリアム・ホールデンの躍進は、この映画から始まったと言ってもいい。

戦前、『ゴールデン・ボーイ』でデビューしても、その後は泣かず飛ばず。

だが、この『サンセット大通り』で、アカデミー賞の主演男優賞にノミネートされてからは、あきらかに、それまでの向かい風が、追い風に変わった風に思える。（その後、『麗しのサブリナ』、『第17捕虜収容所』など傑作が続けば、ご納得でしょ？）

執事役のエリッヒ・フォン・シュトロハイムは、元々サイレント映画を監督していたお方。

俳優としても有名で、こんな人物を、この映画に引っ張ってこれるのも、ビリー・ワイルダーの名声や実力の成せるワザだろう。

助演賞で、こちらもノミネート（受賞は出来なかったが、確実に爪痕は残した気がする）

そして、忘れ去られたサイレント女優の大スター、『ノーマ・デズモンド』役だけは、最後まで難航したらしい。

老いて、若い男に夢中になって、果ては、現実と虚構の世界で、とうとう気がおかしくなってしまう、そんな『ノーマ』………誰も手を上げて、「やりたい！」なんて人はいなかった。

グレタ・ガルボやらメイ・ウェストなど……サイレント時代の女優たちには、ことごとく断られる。

最後に、いちかバチかで、グロリア・スワンソンにオファーすると、やっと「O.K！」の返事が返ってきたと言う。

そんな、人が嫌がる役を、全身全霊で、やり遂げたスワンソン。

こちらもノミネートでだけで、アカデミー賞は取れなかったが、誰もがその英断を讃えた。（怪演である）

ビリー・ワイルダーにしても、この映画は、ターニング・ポイントだったはず。

この後、怒濤の傑作を産み出すスタートになるのだから。

星☆☆☆☆☆。

こうやって、半世紀以上経った今も、語り継がれているんだから、誰も文句ないでしょ？

映画 「麗しのサブリナ」

1954年 アメリカ。

実はオードリー・ヘプバーンとビリー・ワイルダーのコンビで、この『麗しのサブリナ』と『昼下りの情事』、どちらを書こうかと迷っていた。（結局、どっちもこうして書いているのだが）

自分としては、『昼下りの情事』の方が好き。

『麗しのサブリナ』は、観る前から既に有名だったし、オードリーの評判も聞いていた。

で、ある日、観たのであるが、………う～ん、あんまり大騒ぎするほどでもないかも。

確かに、オードリーは可愛いし、斬新なショート・カットやサブリナ・パンツなんてのも絵になる。

でも、物語自体は、ビリー・ワイルダーにしてはギリギリ及第点ってところかな。

大富豪ララビー家の運転手の娘『サブリナ』（オードリー・ヘプバーン）は、そのララビー家の次男『デヴィッド』（ウイリアム・ホールデン）に恋しているのだが、叶わぬ恋。

父に諭されて、パリに留学して帰国すると、洗練されて大変身。

デヴィッドは、そんなサブリナにすっかり夢中になるのだが、政略結婚が待っている。

兄の『ライナス』（ハンフリー・ボガート）は、そんな二人を引き離そうとするのだが、いつしかライナスもサブリナに夢中になってしまって………、ってのが、この映画のストーリー。

でも、昔、この映画を観た時、何だかしっくりいかない、変な雰囲気を感じた気がしてならなかった。

その時は、口では説明しにくい妙な違和感。

でも、後年、その理由も徐々に分かってきた。（やっとパズルのピースが揃ったのだ）

その理由を、ここに書きたいと思う。

実は、この長男の『ライナス』役、最初はケーリー・グラントにオファーされていた。（またもや、ケーリー・グラントである。どれだけ、当時、彼が映画関係者たちから好かれていたのか、分かるエピソードである）

でも、撮影１週間前に、グラントは急遽降板してしまう。（アララ……普通なら怨むビリー・ワイルダーだが、それでも後年、『昼下りの情事』でも熱烈なオファーをするのだから、どんだけケーリー・グラントは愛されていたのやら）

代わりに選ばれたのが、『ハンフリー・ボガート』。

それまで悪役専門にやってきた彼は、ジョン・ヒューストン監督に見出だされ、『マルタの鷹』、『黄金』、『キー・ラーゴ』、『アフリカの女王』とハードボイルドや男臭い主人公でキャリアを築いてきた。

恋愛映画『カサブランカ』なんてのもあるが、これは戦時中のドタバタの時に撮られたもので、共演のイングリッド・バーグマンは、後年まで「あれは失敗作だった」と言っていたほどである。（バーグマンの評価も後年は変わるのだが）

まぁ、そもそも恋愛映画ってのが、珍しいボガートなのだ。

そんなボガートに、オードリーの相手役『ライナス』。

ビリー・ワイルダーは、以前も、ここで書いたのだが、完璧主義者。

撮影１週間前だというのに、ボガートのキャラクターに合うように、脚本を一から書き直させたのだ。（ゲゲッ！！）

当然、撮影中に間に合うはずもなく、書いてはシーンを撮り、書いてはシーンを撮りの連続。

そんな状況下でワイルダーは、オードリーにだけ打ち明けると、オードリーはワイルダーの為に、わざと時間かせぎの為にNGを連発した。

ワイルダーは、（ありがとう！オードリー）と心の中で手を合わせた事だろう。

そんなNG連発のオードリーに、ボガートは最後まで気づく事もなく、撮り終えると、「彼女の将来の女優としてのキャリアが心配だ」と皮肉たっぷりにインタビュアーに語ったとか。（知らぬが幸せである）

こんな不協和音は、まだまだある。

ボガートはウイリアム・ホールデンと仲が悪かった。（明るい笑顔で誰からも好かれるホールデンに嫉妬していた、と言った方がいいか）

そんなホールデンとオードリーは気があっていて、休憩中も始終ベッタリ。

ワイルダーにもスタッフにも気に入られているホールデン。

そんな状況で、ひとりブスッとしているボガートは、1日の撮影が済むとさっさと帰宅する。

そんな撮影の日々で、とうとう、ボガートはワイルダーとぶつかりあった。

どんだけワイルダーの事を、ボガートは酷くなじったのか知らないが、死ぬ間際（1957年に食道癌に侵される）に、ワイルダーを呼んで、「許してくれ……」と言ったらしい。

どんな言葉でワイルダーに噛みついたのかは、分からないが、以前観た『マルタの鷹』のサム・スペードのように、怒ると早口で、機関銃のように、まくし立てるボガートが想像してならない。

こんな裏事情を知ってしまうと、自分が感じた違和感も、納得してしまう。

それに、やはり、この映画の脚本が弱いのも、これまた納得である。

それと、ボガートには悪いのだが、やはり彼はミス・キャスト。

それは《身長》の問題。

ウイリアム・ホールデン＝180cm。

オードリー・ヘプバーン＝170cm。（けっこう身長あるんですよ、オードリーって）

それに対して、ハンフリー・ボガートは、たった173cmなのだ。

オードリーが、ちょっとのヒールでも履けば、ボガートの身長を軽く追い抜いてしまう。

ケーリー・グラントは187cmあるし、『昼下りの情事』のゲーリー・クーパーは190cmもある。

画面に並んだ時の、オードリーとボガートを見ると、「何でこんな小男と……」と思わずにはいられない。（まぁ、173cmも普通なんだけど、当時のハリウッドでは、やや低い方）

これが違和感だったのか……。

男と女が並んで画面に映った時、女が多少、上を見上げてなければ、陶酔（恋している）って絵面にならないのだ。

特に恋愛映画では、そんな気がする。

でも、こんな自分の勝手な感想とは関係なく、この映画も名作として残ってきている。

映画とは、つくづく不思議な生き物である。

星☆☆☆。

映画 「第十七捕虜収容所」

1953年 アメリカ。

1944年、 ドイツで捕虜として捕らえられた600人以上の外国人たち。

それらの人々は、いくつも並ぶ、簡素な小屋の兵舎に分けられ、数十人ごとに収容されていた。

そして、ここ第十七捕虜収容所、第4兵舎にも………。

三段ベットが、ギュウギュウに敷き詰められた兵舎。

夜半、皆が一斉に目を開き、パッと起き出した。

窓ガラスには、外に明かりがもれないようカーテンで閉じられている。

外をのぞくと、ドイツ兵たちが、交代で、棟の上から、眩しいサーチライトを照らして、見張りを続けている。

そんな厳重な包囲の中、今夜、二人の捕虜が脱走しようとしていた。

「俺たちはいくぜ！」

二人のアメリカ人の捕虜は、床下の板を開けると、何ヵ月もかけて、地中に掘ったトンネルに入り込んだ。

「頑張れよ！」

「成功を祈るぜ！」

皆の声援をうけて、二人は揚々と脱走していった。

だが、しばらくすると、外で響き渡る銃声の嵐。叫び声。

「脱走は失敗したのか？！」

「何故なんだ？！」

兵舎の中の捕虜たちは、外の鳴りやんだ銃声の静けさで、それを確信し、それぞれの思いを抱えながら、床についたのだった………。

次の日、にこやかな顔で、兵舎を見廻りにやってきたドイツ人、『シュルツ軍曹』（シグ・ルーマン）。

「みんな、昨日はグッスリ眠れたかね？、だいぶ騒がしい夜だったがね」

笑顔で言うシュルツに、皆が仏頂面をしている。

「あいつらも、良い奴らだったのに、本当に残念だよ」

寝ている捕虜たちを点呼の為に起こしてまわりながら、シュルツは、おどけたポーズをしてみせた。

「心にもないことを…」

「くたばっちまえ！」

罵声が飛び交うが、シュルツはどこ吹く風だ。

髭面の呑気者『アニマル』（ロバート・ストラウス）は、まだ、グースカ寝ている。

「起きろよアニマル、点呼だぞ！」ひょうきん者の『ハリー』（ハーヴェイ・レンベック）が起こすが、目を開ける様子もない。

ハリーが耳元で囁く……「アニマル様…朝食はスクランブル・エッグ？、それともベーコン？ホットケーキ？」

「また、俺をからかいやがって！」アニマルが飛び起きた。

点呼の為に、大勢の捕虜たちが庭に並べさせられた。

そこへ、ツカツカとやってくる、ここの最高責任者、『シェルバッハ』（オットー・プレミンジャー）。

「今日はクリスマスだが、第4兵舎はストーブの撤去、そして諸君らには、トンネルの埋め立て作業をして頂く！よろしいかな？！」

返事をする者は誰もいなかった。

「いったい何故、地下トンネルの事までバレているんだ？」

朝食時間、皆が疑心暗鬼になって騒いでいる。

「誰かスパイがいるんじゃないのか？」

気の荒い『デューク』（ネヴィル・ブランド）、保安部の『プライス』（ピーター・グレイヴス）の視線が、自然に、ある男に注がれている。

その視線の先には、ストーブの上に、フライパンを乗せて、悠々自適に目玉焼きを焼いている『セフトン』（ウイリアム・ホールデン）がいた。

それをヨダレを垂らしそうになりながら、物欲しそうに見ているアニマルとハリー。

「匂いだけでも嗅がせてくれ！」

「この卵の殻、もらっていいか？」（哀れなアニマルとハリーよ……）

賭け事で勝った品物を、ドイツ人相手に、物々交換したりして、手広く商売をしているセフトン。

影で色々な物を手に入れているセフトンは、仲間内では異様な存在だった。


「相手は敵なんだぞ！恥はないのか？！」なんて言う輩にもセフトンは、キッパリ言う。




「敵だろうが何だろうが、俺はしっかり儲けさせてもらうぜ。商売は商売！ こんな所で生き抜くには《 ここ 》が必要よ！」と、頭を指差した。

セフトンがパクつく様子を、皆がイライラしながら見ている。

（もしかして、………こいつがスパイなのか？）

誰も彼もが、そんな疑いの眼差しで、セフトンを見つめるのであった………。

これまた、名匠ビリー・ワイルダー監督の傑作である。（ほんとにワイルダー作品に駄作なし）

この映画では、主人公セフトン（ウイリアム・ホールデン）が疑われるが、

本当の「スパイは誰なのか？」と、

はたして「脱走はうまくいくのか？」の謎とスリルが、並行して描かれていく。

それも、さすがなのだが、この映画に出てくる登場人物たちの魅力的な事よ。

抜け目のない主人公セフトンは、もちろんの事、コメディリリーフのアニマルとハリーの面白さ。

「おい、ロシア女が収容されたぜ！」

「見てみろ、たまんねぇ～！」（『アニマル』っていう名前のとおり性欲と食欲の権化である）

「アニマル、殺されるぞ！」とハリーが止めても、

「おらぁ、死んでもいい！たまんねぇ～！」とアニマル。

この二人の丁々発止のやり取りが、最高におかしくて、面白いのだ。

捕虜収容所の生活を、ただ暗く描かずに、明るく笑いにするなんて、これもビリー・ワイルダーの素晴らしい才能である。

他の出演者も豪華。

『悲しみよこんにちは』、『バニー・レイクは行方不明』などの監督オットー・プレミンジャーが、この作品の為に俳優として出ているなんて、今となっては超貴重。

後年、『スパイ大作戦』のジム・フェルプス役で成功する、若き日の白髪じゃないピーター・グレイヴスも、また珍しい。

そして、ヤッパリ、主役のウイリアム・ホールデンが格好良いねぇ～。


見事、この作品でアカデミー主演男優賞を獲得したのだった。（笑顔でオスカー像を受けとるホールデンの顔ったら、超嬉しそうである）

出演者、ストーリー、演出、どれをとっても最高！

ビリー・ワイルダーの作品にケチをつけたり、文句などを言えようか。

笑わせて、ハラハラさせて……。

満点星☆☆☆☆☆である。