映画 「フォレスト・ガンプ / 一期一会」

1994年 アメリカ。

誰だって、数十年以上生きていれば自分史なるものがある。

『フォレスト・ガンプ』（トム・ハンクス）は、バス停のベンチに腰掛けながら、同じようにバスを待っている、見知らぬ人相手に、勝手に語りだした。

自分が産まれてから、現在に至るまでの出来事を………。

アラバマ州の一軒屋に産まれてから、父の姿を見た事もなく、ずっと母親との二人暮らし。

背中の骨の歪み具合から、歩行困難になり、無理矢理、両足に付けられていた矯正器具。

IQの低さから、周りに馬鹿にされてきたこと。

そんな時、何とか学校に通う事が出来た、フォレストは運命の出会いをする。

スクール・バスの中で、皆が席を譲らない中、彼女だけが、優しく声をかけてくれたのだ。

「隣に座っていいわよ」

美しい『ジェニー』、まるで天使のような『ジェニー』………。

（ジェニーの為だったら、ボクは何だってする！）

それはフォレストにとって、生涯をかけた恋の始まりだった。

フォレストが好きになったように、ジェニーもフォレストを気に入ってくれたようだ。

だが、事は、そう単純に運ばない。

ジェニー自身は、複雑な家庭事情や自分自身が抱える大きなトラウマに、悩み苦しんでいたのだ。

お互いに成長して、フォレストが「愛してるんだ、ジェニー！」と両手を広げて、迎え入れようとしても、どこか単純にとびこめない自分がいる。

（これでいいの？、私がやりたい事って何？、私はこれからどうやって生きていけばいいの？）

こんな疑問や、自分が抱えている苦しみを、フォレストにぶつけられれば、どれだけ気持ちが救われるだろうか………





だが、ジェニーは、そうはしない。


（きっと、彼には理解できないはずだから…………）

自分自身の葛藤から、素直にフォレストの元へとびこめない『ジェニー』（ロビン・ライト）。

だが、そんなジェニーの想いに、フォレストは気づかないし、分からない…………。

フォレスト自身も、また、自分探しの旅へと歩き出していく。

大学を卒業すると軍隊へ。世は、まさにベトナム戦争の時代………。

久しぶりに、何だか観たくなってしまって、しまいこんでいたDVDを取り出した『フォレスト・ガンプ』。

観始めると、グイグイ、フォレストの語りに乗せられて、一気に最後まで観てしまった。

途中、よそ見をする事もなく、ドンドン引き込まれていく物語。

やっぱ傑作だわ、これ。

軍隊で知り合った、大親友『バッバ』との出会い。

「俺の夢は、お金を貯めて、いずれ、エビ取り漁船をする事なんだ！なぁ、一緒にやろうぜ、フォレスト！」

いつでも、どこでもエビの話しかしないバッバ。（頭の中は《エビ》の事だけ。そりゃ、こんな話に耳を傾けてくれる人なんて、そうそう見つからないはずだ）

そんなバッバは、ベトナム戦争で、敵の銃弾に遭い帰らぬ人となる。（可哀想）

同じ軍隊で知り合った上官の『ダン中尉』（ゲイリー・シニーズ）も悲惨だ。

自信に溢れかえっていたダン中尉は、敵との交戦中、フォレストに助け出されるも、負傷した両足は、切断せねばならぬほどの重傷を負ってしまう。

「何で俺を助けたんだ？！あの時、死んでいればよかったのに！………見ろ！この足を！ こんな身体で、これからどうやって生きていけばいいんだぁー！！」

どうする事もできない怒りと苦悩で、ただ、泣き崩れるダン中尉。（これも、また残酷な運命である）

こういう場面に遭遇した時、普通の人なら、何て慰めてよいかと、（どうしよう、どうしよう……）頭の中で、グルグルと慰めの言葉を引き出そうと、必死になって考えるだろう。

たとえ、その言葉が見つかっても、それが、「相手を傷つけてしまいやしないか」と尻込みしたりしてしまうかもしれない。

だが、フォレストは、下手な同情の言葉など一切言わないし、そんな先の思考にまで、たどり着く事はないのだ。

『分からない』から。

そんな風に迷い、悩む事もないから、ひとつの事に、限りなく集中する事ができる。

常人とは桁外れの集中力。

「走れ！」と言われれば延々走り続けたりするし、銃の組み立てや分解も集中して出来る。

卓球をやりだせば、延々、何時間でも集中して上達してしまう。

『分からない』事と、ひきかえに、これはフォレストが、神様から授かった特別な《ギフト》のようなモノだ。

でも、フォレストには『分からない』。

ジェニーが子供の頃、父親に性的虐待を受けていて、大人になってからも、そのトラウマに苦しんでいる事も。

ダン中尉の絶望や苦しみも。

『分からない』から、何の偏見もなく、いつも同じように接する事ができる。

そんなフォレストに、ダン中尉も、ジェニーも、最後には救われていくのだけど………。

この映画から数年後、テレビから中森明菜の歌う『オフェリア』という曲が流れてきた。

♪人の心が分からないのと～

♪分かりすぎてしまうのと、どちらが幸せ～？

本当にどちらが幸せなんだろ？

この映画『フォレスト・ガンプ』を観ると、必ず、この曲が頭の中でリンクしてしまう。

アカデミー賞も納得の、ロバート・ゼメキス監督の傑作は、観返す度に、違う表情を見せてくれて、自分に何かを考えさせてしまう一品なのだ。

星☆☆☆☆☆。

映画 「ダ・ヴィンチ・コード」

2006年 アメリカ。

2003年に作家ダン・ブラウンが書いた、この『ダ・ヴィンチ・コード』は、出版されると、たちまち世界中で大ベストセラーになった。

直ぐ様、日本でも角川書店で翻訳されて、上下巻が店頭に並んだ。

売れる！売れる！

厚手の上下巻が面白いように売れた。

売れると、次の戦略はダン・ブラウンがそれ以前に書いた小説を並べる事。

『パズル・パレス』、『天使と悪魔』、『デセプション・ポイント』と店頭の目立つコーナーに、『ダ・ヴィンチ・コード』と並べられると、これまた、相乗効果でバカスカ売れたのだった。（本当に何億儲かったんだろう……もの凄い数の増刷だったはずだ）

そして、かくいうミーハーな自分も、それらを買い求めて走った。（今、考えると、すべての上下巻を揃えるのに結構な金額を使ったと思うが、ブームという熱病に侵されている時は、こんなものだろう）

期待して、『ダ・ヴィンチ・コード』を手に取り、最初の一頁をめくると………

すぐにつまづいた。

む、難しい～。

何じゃこりゃ？

考えてみればレオナルド・ダ・ヴィンチの事なんて『モナリザ』や『最後の晩餐』を描いた画家くらいの知識しかない自分。

『ウィトルウィウス的人体図』？？

『マグダラのマリア』？？

『テンプル騎士団』って何？？

頭の中で『？』マークがグルグル駆け巡る。

あきらめようか？

いや！これだけ元手がかかってるんだし、読み進めねば！

そして、ドケチ根性に背中を押されて、格闘しながら時間は過ぎて………

上下巻を徹夜で読破した。（多分、途中で辞めれば2度と手に取らないと思って）

読んだ感想、面白かった。それに何だか賢くなった気もした。（錯覚）

ダン・ブラウンの文体に1度慣れてしまえば、後の小説も時間はかかったが読む事ができた。（『天使と悪魔』、『パズル・パレス』、『デセプション・ポイント』と。）

今、考えると、よくも、まぁ読破できたものだと思う。

とてもじゃないが、今じゃ徹夜で読破するなんて体力もなければ気力もないが……。

で、ここまで読んでみても、やはり『ダ・ヴィンチ・コード』の出来が一番だと思った。

そうして、ベストセラーになれば当然、映画化の話も浮上してくる。

でも ……… これが 映画に向いている原作 なのだろうか？？？

これだけの濃縮された情報量のある小説を、わずか2時間強の映画にまとめられる？

自分のイヤな不安をよそに、次々と映画制作は進行していく。

監督はロン・ハワードに決まり、主人公ロバート・ラングトン教授には、トム・ハンクス。

ヒロインのソフィー・ヌヴーには、『アメリ』のオドレイ・トトゥ。

イアン・マッケランやら、ポール・ベタニー、そしてジャン・レノと有名どころのキャストが揃っていく。

そして、映画が公開されると小説と同じように映画もヒットした。

ヒットしたのだけど ……… 自分の観た感想は、この映画は、少し『失敗』だと思った。

多分、小説を読んだ事がある人には理解出来ても、読んでない人には、まるでチンプンカンプンだったはずだ。

情報量の多さは、とてもじゃないが収まりきれない。（149分あろうが、完全版の174分だろうが）

例えば、『最後の晩餐』に隠された秘密の説明なんてものになると、物凄く時間を使う。

『最後の晩餐』の絵は、横長のテーブルに、イエス・キリストを中央にして、12人の使徒が順番に腰かけている姿が描かれている。

12人の使徒は、いずれも男性のはずだが、向かってキリストの左に座っている人物ヨハネが、女性のように描かれているのだ。

長いソバージュの髪をたらして、その表情は目をふせている。

この人物ヨハネが、実は、『マグダラのマリア』という女性じゃないのか？っていうのがダン・ブラウンの解釈。

そうして、この『マグダラのマリア』と『イエス・キリスト』の間には、奇妙な空間が存在する。

それは『 V 』の字になった空間である。

この『 V 』は『聖杯』でもあり、『マリアの子宮』を型どってる事も意味しているというのだ。

つまり、マリアとキリストの間には『子供』がいたんじゃないか？というのである。

そして、その子供が、何代も、何世紀も子孫を残し続けて、キリストの血を受け継いで、この現代にも生存して生きている。

そして、それは、今、ラングトン教授の目の前にいる●●だった。

っていうのが、この映画の最大の秘密なのである。

こうして文章で書けば分かりやすくても、映画として、この部分を描こうとすれば下手をすると、話の緊張感を削いでしまいかねない。

映像つきで、この部分の詳しい解説が始まると、まるで映画を観ている気分ではなく、どこかの講義に参加させられている気分になってしまう。

嫌な予感は当たった。

「へ～え」、「ほぉ～」とは感心しても、それまでのラングトン教授の逃走劇の緊迫感は、ここで一気に消えてしまったのだ。

『ダ・ヴィンチ・コード』の小説は素晴らしい。

素晴らしいんだけど、映画には向かない原作もあるのだ。

監督のロン・ハワードは原作の『ダ・ヴィンチ・コード』を一回バラバラに解体すべきだった。

そうして無駄と思われる部分は、あえて削ぎおとして再構築していく。

映画と小説は完全に別物だと割りきって。

でも、そこまでするにはベストセラーゆえ世間の悪評が怖かったのだろうか。

ちと残念。