映画 「恐怖の岬」

1962年 アメリカ。

弁護士『サム・ボーデン』（グレゴリー・ペック）は、美人で気立てのいい妻ペギーと、一人娘ナンシーに囲まれて、幸せな暮らしを満喫していた。

だが、ある日、サムが裁判所から出て帰宅しようと車に乗り込み、キーを回そうとすると、誰かの手が横からスーッと伸びてきて、素早くキーを奪った。

「先生、お久しぶり！」

その声の先には、助手席の窓から、ニヤついた顔を出している一人の男。

パナマ帽をかぶり、ニヤニヤ笑いながら葉巻をくわえた、その男をサムは（誰だ？）と思ったが、それも一瞬。

その男が喋りだした途端、サムの記憶はすぐに蘇ってきた。

（マックス・ケイディ………）

8年前、女性に暴行し、サムの証言で刑務所送りにしたのが、今、目の前にいる『マックス・ケイディ』（ロバート・ミッチャム）なのだ。

「やっと出所したんだ。出所したら一番にあんたに会いたくてな」

白々しく語るマックス……今さら俺に何の用だ？

俺への逆恨みをはらしに来たのか？……だったら、こんな奴など相手にできるか！

サムはマックスからキーを取り返すと、エンジンをかけて車を発進させた。

後方からは、まだマックスの叫ぶ声が聞こえる。

「美人のカミサンと娘がいるんだってな！また近いうちに会おうぜー！！」

そんな事まで調べあげているのか？！

妻と娘に何をするつもりなんだ！！

サムは恐怖し、自宅に帰ると、すぐさま親友で警察署長の『ダットン』（マーティン・バルサム）に電話した。

「助けてくれ、署長！」と。

ダットンは署長の権限で、マックスを引っ張ってくると、「前科のある犯罪者は、町にとどまるには警察に報告する義務がある」と言い、マックスの持ち物検査をしたり、部下の警察官たちに、「マックスの監視をして、何かあればすぐに捕まえてこい！」と言い含めた。

だが、ダットン署長の権限もそこまで。

マックスは、さらに上をいき、自ら弁護士を雇ったのだ。

マックスの雇われ弁護士グラトンは、「警察から違法な圧力をかけられている！」と、逆に署長とサムに詰め寄ってきたのである。

「こうなりゃ、わしにはどうしようも出来ないよ、サム」

グラトンが警察から引き揚げると、もはやお手上げとばかりにダットン署長はため息をつく。

だが、飼い犬は毒殺されて（マックスが殺したに決まってる！でも証拠がない）、妻と娘は、身近でマックスの姿が見えれば、それだけで怯える日々。

とうとう、サムは私立探偵『チャーリー・シーバース』（テリー・サバラス）を個人で雇い、マックスの動向を見張らせるのだが………

やっと観た『恐怖の岬』である。

リメイク版『ケープ・フィアー』を、昔観ていたので、あらすじは知っていたし、（今さら…）感もあって、今日までズルズル観ずにいたのだ。

なんせ、このblogにも再三書いているが、真面目一辺倒なグレゴリー・ペックが、少々苦手な為である。

やっぱり、この映画でもお堅い、真面目な弁護士役のグレゴリー・ペック。（『パラダイン夫人の恋』でも弁護士役だったし、「またか……」って感じなのだ）

妻のペギーとキスしたり、抱き合ったりしても色気を全く感じさせないグレゴリー・ペック 。（生来の真面目さも、ここまでくると、段々貴重な気がしてくる (笑) ）

父性愛は一応あるようで、娘のナンシーの為なら俄然張り切るのだが…。

でも、観ていくと分かってくるのだが、

「この映画のグレゴリー・ペックは何だか、いつもとひと味違うぞ！」と思わせるのだ。

それもこれも、《ロバート・ミッチャム》が出演しているからこそ。

グレゴリー・ペックも、普段の映画とは随分、勝手が違う雰囲気を感じたはずなのだ。

そのくらい、ミッチャムがはたす役割は、この映画では、とても大きいのである。

なんせ、冒頭の出だしから、ミッチャムが、画面に現れただけで、怖い雰囲気がムンムン漂う。

裁判所に現れた『マックス』（ロバート・ミッチャム）は、階段ですれ違った何冊もの本を抱えた女性にぶち当たって、本を落としてしまっても知らんぷりで通りすぎる。（監督 J・リー・トンプソンの演出なんだろうけど、ミッチャムが演じると怖さと冷酷さが、これだけで感じられる）

『サム』（グレゴリー・ペック）が妻と娘を連れて、ボーリングをして楽しんでいる時も、「ヌ～ッ！」と顔を出すだけで、恐ろしい『マックス』（ロバート・ミッチャム）の顔。（ (ﾟﾛﾟ)ﾋｲｨｨーｨ! ）

サムも、思わず投げた玉はガーターをたたきだしちゃう。（でしょうね）

特別過剰な演技をしているわけでもないのに、この怖さは何なんだろう？

《スリーピング・アイ》（眠たそうな瞳）とアダ名されたミッチャムの目だけではないような気がする。

観ている自分には、ミッチャムの背中から羽のように、うっすら伸びる、闇のようなオーラを感じてしまうのである。

こんな雰囲気を漂わせるミッチャムに、グレゴリー・ペックも次第に影響されてくるのか、自覚してなくても芝居が変わっていくのだ。

『マックス』（ロバート・ミッチャム）に恐怖し、憎む表情は、もはや、いつもの優等生グレゴリー・ペックの表情じゃない。

「どんな手段を使っても負けてたまるか！」なのである。

チンピラに金まで払ってマックスを襲わせるサムに、話の筋書きとはいえ、意外な一面を見て、「オオッ！」と声を上げてしまった。（卑怯なグレゴリー・ペックも珍しい）

映画のラスト、ケープ・フィアー川での一対一の対決。

川につかりながら、後ろからグレゴリー・ペックの首を締め上げて殺そうとしてるロバート・ミッチャムに手加減はない。

（何がスターだ！殺してやる！殺してやるー！）と、どす黒い本気の殺意さえ感じてしまう。

もう、グレゴリー・ペックも（このままじゃ本当に殺されてしまうかも…）と本気でジタバタしてるように見える。（そのくらい真に迫っている）

何にせよ、グレゴリー・ペックの出演する映画で、初めて良いと思ったくらい、この映画は良かった。

そして、それを牽引し、自分の世界にグイグイ引き込んでいくロバート・ミッチャムは、まさに演技派。

稀な怪優と呼べるんじゃないだろうか。

星☆☆☆☆☆。

※これを観た後では、途端にリメイク版が、もの足りなく思えてしまった。

体中に刺青アートをしたデ・ニーロの怖さなんか比較にならない。

ロバート・ミッチャムの勝ちである。（『狩人の夜』も怖いぞ～！ご覧あれ）

後、まだスキンヘッドじゃないテリー・サバラスなんてのも珍しいかも。（か、か、髪の毛があるぅ～）

これまた、一見の価値ありである。

映画 「パラダイン夫人の恋」

1947年 アメリカ。

ヒッチコックにとっては珍しい法廷メロドラマ。

前回、『汚名』でも少し語っていたように、ここから暗黒期ともいうべき長～いスランプ状態が続く………のだが、この映画に限っては、失敗の全責任を、ヒッチコックだけに擦り付けては、いけないような気がする。

問題は、そう……あの、プロデューサーの『デヴィッド・O・セルズニック』にあると思われるからだ。

《デヴィッド・O・セルズニック》

デヴィッド・O・セルズニックが製作した映画は、有名なモノばかり。

『キングコング』、『アンナ・カレーニナ』、そして『風と共に去りぬ』、『第三の男』、『終着駅』などなど……有名どころの作品が並ぶ。（あくまでも、これは製作である）

戦前、ヒッチコックをイギリスからアメリカへと導いたセルズニック。

その恩はあるにしても、このセルズニックは大いに問題ありな人物なのだ。

とにかく、何でもかんでも、ことごとく口出ししなければ気がすまない、面倒くさい性分。

「あ～しろ！」、「こ～しろ！」始終、口をはさんでくる。（あ～ウルサイ！プロデューサーは資金だけ出してくれればいいのに（笑））

その性格ゆえに、有名監督たちからは、次々、嫌がられて敬遠されてしまうのだが……

この『パラダイン夫人の恋』では、もはや、それが最高潮だったかもしれぬ。

製作ばかりか、とうとう、

「俺が脚本も書く！」と言い出したのだ。

（やれやれ……）ため息が漏れるヒッチコックの姿が想像してならない。

オマケに映画は125分。（長い）

で、取りあえずは、この映画に関する、こんな知識を横に置いといて、観たのだけど………。

観た感想………ゲゲッ！！おっそろしく！つまらなかった！！

法廷モノとしては、大傑作、ビリー・ワイルダー『情婦』の足元すらにも及ばない。

有名な俳優、女優たちが、これだけ揃っているのに、この映画は、やはり脚本がダメダメだ！

目の不自由なパラダイン大佐が毒殺された。

大佐の妻『パラダイン夫人』（アリダ・ヴァリ）に容疑がかかり、やがて裁判となる。

パラダイン夫人の弁護を引き受けた『アンソニー・キーン』（グレゴリー・ペック）は、妻がいるにもかかわらず、パラダイン夫人の美しさに、どんどん惹かれていき、無罪を証明しようと躍起になるのだが……。

こんな出だしで、始まる『パラダイン夫人の恋』なのだけど……役者たちも、自分たちの役を演じながら、（何だかヘンテコな話……）と思わなかったのかねぇ～。

有名俳優、女優たちが数多く出ているので、順を追って、その《 ヘンテコリンさ 》を語っていこうと思う。

まず、

★グレゴリー・ペック（弁護士アンソニー・キーン）

クソ真面目すぎるといえば、このグレゴリー・ペックしかいない。

真面目なので、『パラダイン夫人』（アリダ・ヴァリ）に惚れても、ストレートに愛の言葉を吐くなんて出来やしない。

その代わりに、「ヨッシャ！私が夫人の無罪を証明してやる！！」と、そちらの方に躍起になる。

で、無罪にするには、別の真犯人が必要だ。

『アンソニー』（グレゴリー・ペック）が目をつけたのは、目の不自由なパラダイン大佐の部下だった男で、世話人の『アンドレ』（ルイ・ジュールダン）。

裁判で証人として呼び出すと、

「あなたがパラダイン大佐を殺したんでしょう！！」と執拗に、アンドレに罪をなすりつけはじめる。

「私は殺してなどいない！」

「嘘だ！」

こんな応酬が続き、ひとまず休廷。

（やったー！形勢はこちらに傾いているぞ、ウシシッ………これでパラダイン夫人に誉められるかも……）と悦び勇んで夫人の謁見に行くと、

「この馬鹿！！何でアンドレに罪を擦り付けるようなマネをするのよ！！」と大激怒。

？？？？？、頭の中がクエスチョン・マークだらけのアンソニーなのだった。

★ルイ・ジュールダン（パラダイン大佐の世話人・アンドレ）

ルイ・ジュールダンがこんな映画に出てたのか。

ジュールダンといえば、我々世代には、『007 オクトパシー』の悪役カマル・カーンが印象深い。（※これblogで書いてるので暇な人は参照してね）

裁判で執拗に責められた『アンドレ』（ルイ・ジュールダン）は、ある秘密を抱えていた。

目の不自由なパラダイン大佐を尊敬しながらも、何と！夫人と《 不倫 》してしまっていたのだ。

良心の呵責で苦しんでいたアンドレ。

オマケに裁判に出れば、アンソニーにコテンパンにやられてしまう。

「もう限界だ……」

そして、とうとう自殺してしまう。

そして、そして、

★アリダ・ヴァリ（パラダイン夫人）である。

「アンドレが自殺ですって？！」

裁判中、急にとびこんできた、この知らせに、パラダイン夫人は一時、放心状態だったが、少しずつ皆の前で語りだす。

「もう、おしまいよ。もう、どうでもいいわ………私が主人を殺しました……」とペラペラ白状しはじめたのだ。

（？？？？？？？？？）

（えっ？何これ？）

（こんなアッサリ？）

（この人が真犯人って、結局、何のヒネリもなし？！）

（だったら、何で最初から白状しないの？！）

今まで長い間、我慢して観ていて、この告白には、さすがに胸がムカついてきた。

自分で殺しておいて、アンソニーに弁護まで頼んでおいて、あわよくば、無罪を勝ち取れるとでも思っていたのか？

この馬鹿女は！！

でも、この後が、また最悪なセリフを吐く『パラダイン夫人』（アリダ・ヴァリ）である。

法廷で、目の前のアンソニーをキッ！と見据えると、

「あなたがアンドレを殺したのよ！あなたのせいでアンドレは死んだのよ！！」と、なじりだしたのだ。（オイオイ）

「私の残りの生涯はね、………あなたをずっと憎み、うらみ続ける事だわ……」

うなだれる『アンソニー』（グレゴリー・ペック）………そんな風にして映画は終わるのである。

勝手なクソ女！！

自分勝手な理屈で、逆ギレして、他人をなじり、しまいには、八つ当たりまでしてしまうとは………もう、どこまで性根が腐っているのやら。

同情の余地なし！

こんな最悪な女には、お目にかかった事がない。

でも、アリダ・ヴァリは、いつも、こんな役ばっかりだ。（※後年、『第三の男』でも同じ感じ。今度の八つ当たりの相手はジョセフ・コットンである。これも詳しく書いているので参照下さいませ）

アリダ・ヴァリが、いくら美人でも、こんな性格の役ばかりしていては、とても観客に好かれるとは思えない。

案の定、後年、彼女はハリウッドを去っていく。

そして、映画は大失敗する。

他にも、『チャールズ・ロートン』（情婦）や、『アン・トッド』（第七のヴェール）、『エセル・バリモア』（らせん階段）など、名優たちを揃えているのにだ。（他の人たちも、まるでアホみたいなセリフしか言わないので、どいつも、こいつも、本当にアホに見えてくる）

こんなクソ脚本を書いてしまったセルズニックも、少しは反省したのだろうか……

いや！この手のタイプがしおれて反省などするはずもない。

「お前のせいで映画は失敗したんだ！！」と、逆にヒッチコックをなじったんじゃなかろうか。（この映画、パラダイン夫人のように）

とにも、かくにも、これにて1940年の『レベッカ』から続いていた、長いセルズニックとの関係は終了するのである。（本当にお疲れ様でした～）

映画 「白い恐怖」

1945年 アメリカ。

アメリカのバーモント州にある精神病院。

1人の女性患者が、女医『コンスタンス』（イングリット・バーグマン）に当たり散らしている。

男性に対して、あちこちでは媚びをうって誘っても、本音は男性を憎んでいる、その女性のトラウマを探る心理分析を行っていたのだが………

「私を馬鹿にして！その取り澄ました顔も大嫌い！！」

淡々と質問するコンスタンスに逆ギレ。

しまいには、ヒステリーをおこして、とうとう、その女性は、看護師に連れられて、診察室を追い出された。

「やれやれだわ………」

そんなのには、もはや慣れっこになってるのか、コンスタンスはまるで動じる風ではない。

仕事ひとすじのコンスタンス……興味があるのは、患者の心理分析だけ。

同僚の男性医師たちが誘っても、全く心動かされる事もない。

（恋愛なんて、愚かな熱病みたいなモノよ……）

そう決め込んでいた。今の今までは。

だが、院長『マーチソン』が退職し、その後釜としてやってきた『エドワーズ医師』（グレゴリー・ペック）をひと目見た瞬間、ビビビッ！！

（何これ？何なの？！この変な気持ちは？？）

キューピッドの矢に胸を射ぬかれたように、もう、彼から、一瞬たりとも目がはなせないコンスタンス。

電撃を受けたような衝撃。

これが《 恋 》？

そして、その夜は、エドワード医師の歓迎会が開かれる。

やっぱりコンスタンスはウットリ顔。

会話は、いつしか病院内に作られるプールの話になり、コンスタンスが説明しはじめた。

フォークでテーブルクロスの上に「こんな感じで……」と線を引くと、それを見たエドワード医師は急に不機嫌になる。

「やめてくれ！！」

（えっ？私、なにかいけない事した？？）

訳のわからないコンスタンス。

次の日、それでも二人は昼休み、そろってピクニックにやって来た。

エドワード医師も、まんざら、コンスタンスが嫌いなわけじゃなさそうだ。

ドンドン縮まっていく二人の距離。

（こんな気持ち初めて………そう、これが恋なんだわ！！）

だが、コンスタンスの縞模様のガウンに、またもや、過剰な拒否反応を示すエドワード。

（なぜ？こうも《 縞模様 》を嫌うのかしら？………彼の過去にはいったい何が……）

そして、やがて分かる真実。

彼は本物のエドワード医師ではなく、記憶を失っていた、どこの誰だか分からない人間だったのだ。

「僕は自分が、いったい、どこの誰なのか全然分からないんだ！ きっと本物のエドワードを殺したのは僕かもしれない………」

「嘘よ！あなたにそんな事が出来るものですか！！私がきっと真相を見つけてみせるわ！！」

恋した女の決意は固い。

（私が、この人を守ってみせるわ！！）

精神分析医としての力を借りて、コンスタンスは真相に迫っていく…………。

戦後、第1作目のヒッチコック映画。

ヒッチコックにしては珍しい精神分析サスペンスである。

以前、このblogに書いた『第七のヴェール』もだけど、この時代って、こんな心理分析やら、精神分析などが1種のブームだったのかねぇ～。

やたら、この手合いの映画が、この時代に集中している気もするのだが……。

主演は演技派イングリッド・バーグマン。

そして、相手役は前年にデビューしたばかりのグレゴリー・ペックである。

見ても分かるように、若い頃のグレゴリー・ペックは、もの凄いハンサムさんである。

1944年の映画デビューで、もう、最初から主役。

見た目の良さから、翌年には、こうしてヒッチコックの映画にも出ている。（この映画も、そこそこヒットしたみたい）

ただ、ねぇ～ ………。

とにかく、何を演じても真面目な役ばかりなんだよなぁ～、この人の映画って。

『紳士協定』、『アラバマ物語』、『パラダイン夫人の恋』、『アラベスク』、『ナバロンの要塞』、『ローマの休日』などなど……

いろんな映画を数多く観てもいるんだけど、全てが、善良な役ばっかり。

プレイボーイ役もできないしね。

悪役なんてのはトンでもない事だし、出来るはずもない。

あまりにもお堅くて真面目すぎるのだ。（このあたりがケーリー・グラントとの差だと思う）

それでも、この、《根っからの正直者さ》、《真面目さ》が、ピタリとハマった映画なら、それなりに良いのだけどね。

そして、この『白い恐怖』は、偶然にも、それがピタリ！とハマった映画。

『コンスタンス』（イングリッド・バーグマン）が、一目惚れするのも分かる。（何たって、こんだけハンサムなんだもんね）

『コンスタンス』が、「犯罪者なんかじゃない！！」と信じたい気持ちも分かる。（こんだけ真面目そうで、善良そうなんですもん。犯罪者になんか全然見えませんわ（笑））

この映画は、あくまでも、主人公『コンスタンス』の恋していく変化や、「恋人を救いたい！」と、孤軍奮闘する姿で進められていく話なので、演技派イングリッド・バーグマンに負う部分が、格別に大きい。

観ている人も、バーグマンの気持ちに同化しながら観るはずだ。

だから、相手役のグレゴリー・ペックは、そのまんまでいいのだ。（記憶喪失だろうと、なんだろうと）

ハンサムで、真面目で、善良そうに見えるのなら、それだけで充分。

デビューして2年目としては、上手い具合に当てはまるような配役をつかんだと思う。

そして、この手の精神分析モノでは、ヒッチコック先生も、なんとか手堅くまとめているんじゃないだろうか？

星☆☆☆である。

映画 「アラベスク」

1966年 アメリカ。

オックスフォード大学の言語学教授ラギーフは、歯の治療に来ていた。

ライトが照らされて、口を、あんぐり開ける教授。

そこへ、歯科医の迫りくる回転ドリル。

「ウィィィーン」のドリルの回転と共に、治療室では、教授の絶叫が響き渡った。

ラギーフ教授は殺されたのだった。

そして、場所は変わって、オックスフォード大学のキャンパス内を、軽快な足取りでランニングしている『デヴィド・ポロック教授』（グレゴリー・ペック）。

その後ろからは、ポロックを尾行するように、静かに、息をひそめるように車が近づいていた。

そして、車から手が伸びると、ポロックは掴まれて引きずり込まれた。

「な、何なんだ？君たちは？！、いきなりこんな事をして、どういうつもりなんだ？」

「失礼をお許し下さい、ポロック教授。私には誰にも知られたくない理由があるのです。私の立場上、こうするよりなかったのです。」

ひげ面で白いターバンの男は、中東某国の首相でイェナと名乗った。

そんな大物が、一介の教授に何の用？

「ポロック教授、実はお願いがあるのです。あなたは今から、ある男に古代象形文字の解読を依頼されるでしょう。その依頼を是非とも受けて、私に逐一報告してほしいのです。」

イェナ首相の話は、突拍子もなくチンプン、カンプンで、ポロックは混乱した。

「『男』とは、いったい誰なんです？そして、何故この私なのですか？」

その男とは、大富豪『ベシュラービ』。

石油で儲けた成金だが、他にも、とかく黒い噂があり、その持ちかけられる象形文字の解読にも、何か政治的な裏があるらしいのだ。

でも、凡人には、それらの解読はムリ。

そこで白羽の矢が立つと思われているのが、大学で言語学を専門としている教授、ポロックなのである。

「前任者のラギーフは、不審な死に方をしました。ベシュラービが依頼するとすれば、次は必ずあなたのはずです。」

イェナ首相は、念を押して懸命にお願いすると、ポロックを降ろして、車は行ってしまった。

取り残されたポロックは、まるでキツネに摘ままれたような顔。

（今のは本当の話だろうか………まるでスパイ映画のようじゃないか）

次の日、ランニングをしているポロックは、またもや車に引きずり込まれた。

でも、今度はイェナ首相ではない。

今度の相手は、

「初めまして、ポロック教授。私はベシュラービ。君には私の為に働いてもらいたのだがね」

（昨日聞かされていた『ベシュラービ』！！ ゲゲッ！本当に依頼してきた！！）

黒いサングラスをしたベシュラービは、見るからに怪しい様子。

高圧的な物言いは、まるで断られる事などは一切ない、と言いたげだ。

半端、強引にポロックは、ベシュラービの大邸宅に連れて来られた。

邸宅には、ベシュラービの屈強な部下たちもいたが、それとは不釣り合いな美人の『ヤスミン』（ソフィア・ローレン）の姿が……。

その美しさに、ポロックは、しばし心を奪われてボーッ、となっていると、ベシュラービは非情に、

「さあ、教授。仕事にかかってもらおうか！」

と言い放った。

個室を与えられて、渡された象形文字に目をとおすポロック。

（何だか、アラビア文字のようにも見えるのだが、……何なんだ！？この文字は！！）

言語学教授としての情熱に火がついたポロックは、いつしか時間も忘れて、熱心に、それに格闘しはじめた。

どれくらい、時間が過ぎたのだろう………

やがて、ノックの音と共に、ドア下の隙間から手紙が差し出された。

手紙には、

「逃げてちょうだい、ポロック教授。もしも、あなたが、それを解読したら、あなたはベシュラービに殺されてしまいます。」と書かれていた。

この手紙は、さっきの女、ヤスミンなのか？

暗号文をキャンディの包み紙にくるんで、ポケットにしのばせると、ポロックは部屋を出た。

目指すは、ヤスミンの部屋である。

こっそり侵入したポロックの耳に聞こえるのは、どこかで流れる水の音。

ヤスミンはシャワー室で入浴中だった。

「さっきの手紙は君なのか？」シャワー・カーテン越しにポロックが問いかけると、中のヤスミンは驚いた様子だった。

「なぜ、まだ、ここにいるのよ？早く逃げてちょうだい！」

そこへドアをノックする音がして、ベシュラービの声が聞こえた。

慌ててヤスミンは、シャワー室の中にポロックを引き入れてカーテンをする。

（もう……お願いだから、向こうをむいててよ……）

ヤスミンの無言の命令に、大人しく背を向けるポロック。

ベシュラービがカーテン越しに話すのを、なんとか、やり過ごして出ていくと、二人は、ホッ！と一息ついたようだった。

着替えたヤスミンとポロックは、邸宅を、そっと忍び足で脱出した………。

だが、それは、すぐにベシュラービに感づかれてしまう。

「すぐに二人を追え！必ず捕まえて来い！！」

ベシュラービの怒号に部下が走り出した。

邸宅を出ると、街は夜の様相。

はてさて、二人の運命は………。

『おしゃれスパイ危機連発』、『シャレード』を書いたときに、この映画『アラベスク』を、ふと思い出した。（そういえば、あった！あった！こんな映画が）

これも、ジャンルとしては、60年代のロマンチック・スパイ・コメディ。

なのだが、この映画………いまだにBlu-rayにもDVDにも、なっていないのである。（こんなのが、DVDに以降してから、まだまだ本当に多い。もう平成も終わって令和ですぞ！、なんとかしてくれたまえ、メーカー様！）

遠い昔、もう30年くらい昔、VHSを観た記憶しかない。

錆びた記憶を、フル回転して甦らせて、書いた出だしはどうだっただろうか？（もしかしたら、微妙に違うかもしれないが、多分、大体あっていると思うのだが………）

映画は、『シャレード』と同じ監督スタンリー・ドーネン。


この『アラベスク』は、『シャレード』と対というか、双子のような関係の作品だと思ってくれればいい。


音楽も同じ、ヘンリー・マンシーニ作曲なので、『シャレード』と同じテンポで、サクサクと話は進んでいくし。




そして、主演は、ソフィア・ローレンとグレゴリー・ペック。

ソフィア・ローレンは、オードリーよりも、肉感的で健康的だ。

ただ、ソフィア・ローレンの身に付けているファッションがねぇ～…………。



当時、この映画を観たときも思ったものだが、

「あんまり似合ってないなぁ～、オードリーよりも、ちょっとダサいなぁ～」って感じがしてた。

あんまりにもケバすぎて、このソフィア・ローレンのファッションは、あんまり好きじゃない。

一方で、ソフィア・ローレンの小悪魔的な演技は良い分、つくづく残念な部分である。

そんな、ソフィアに振り回される相手役にグレゴリー・ペック（本当にアメリカの善人代表みたいな人）。

『シャレード』に続いて、この役も、まずは、ケーリー・グラントにオファーがあったが、その前にアッサリ引退してしまった。

そして、ケーリー・グラントが断った役は、大体が、昔から、このグレゴリー・ペックに流れていくのである。（本人も、生前インタビューに答えて、笑いながらも気にしている様子だった）

ただ、残念だが、グレゴリー・ペックには、ケーリー・グラントほどのユーモアが欠けてるんだけどね。（なんせ根が真面目ですもん）

ロマンチック・コメディとしては、『シャレード』に一歩劣るものの、何となく気になり、忘れた頃にもう1度観て、『シャレード』の姉妹編として比べてみたくなる。

これは、これで不思議な魅力の映画かも。

星☆☆☆であ～る。

（※Blu-rayかDVD、いい加減出してくれないかなぁ～）