1982年 アメリカ。
劇作家『シドニー・ブリュール』（マイケル・ケイン）の舞台、『殺しはフェア』の初日が開いた。
客は、充分に入っているがまだらな拍手。
たまらないシドニーは、barに行って、やけ酒を、あおらずにはいられない。
「大丈夫ですよ、まだ初日なんですから」
バーテンダーが慰めの言葉をかけるが、テレビをつければ、酷評の嵐。
家に帰りつけば、妻の『マイラ』（ダイアン・キャノン）が、開口一番、
「アァーーーーーーーーッ！アァーーーーーーーー！！」耳をつんざく叫び声。
（心臓が悪い妻らしいが、よくもまあ、こんなに甲高い声が、四六時中、出せるものだ。完全に林家パー子の意味のない叫び芸と一緒である）
シドニーの精神状態は、もうギリギリどころか限界点を越えていた。
追い討ちをかけるように、以前、講義をした学生が、初めて書いたという脚本のコピーを送りつけてくる。
タイトル『死の罠』……。
（ふん！タイトルだけは、まぁまぁ、だが、所詮、素人の書いたものだろ）
だが、読んでみると文句なしの傑作だった。
（ガーン！）
その時、シドニーに悪魔の声が囁く。
（何とかこの脚本を奪えないだろうか？、そう、相手を殺してでも！）
シドニーの本気か冗談かの言葉に、怯えるマイラ。
「アァーーーーーーーー！！、アァーーーーーーーー！！」（ほんと、うるさい！）
シドニーは、脚本を書いた学生のアンダーソンを早速呼び寄せた。
書いた脚本の現物を持ってくるように、と言って。
そして、夜半現れた、『クリフォード・アンダーソン』（クリストファー・リーヴ）。
「お招き、ありがとうございます。」
精悍で美青年のアンダーソンは、あこがれのシドニーの自宅に呼ばれて嬉しそうだ。
シドニーの邸宅には、ミステリーの劇作家らしく、珍しいコレクションとして、ピストルや剣、斧、手錠などの収集品が壁に飾られている。
それを、自慢しながら紹介しているシドニーの異様な目付きに、妻のマイラはビクビクしている。
「クリフ君は、私と二人で話をしたいと思ってるんだがね。」
シドニーが、マイラに、さりげなく退室をお願いするのだが、マイラは出ていこうとはしない。
（もしかして、さっきの言葉は本気かもしれない。………夫はアンダーソンを殺して、脚本を奪うつもりかもしれない）
そう思いこんだマイラは、何を言われても、ここを離れられない。
そして、アンダーソンも、なんだか居心地の悪さを感じてきたようだった。
「この手錠なんか凄くよく出来てますね」
コレクションの棚に目を向けながら、観ていると、
「じゃあ、はめてごらん」
と言うと、いきなりシドニーは、アンダーソンの両手に手錠をかけてしまった。
「外れません、ほんとに頑丈そうだ」
アンダーソンの笑顔もどこか強ばっている。
「コツがあるんだよ！思いっきり引けば簡単に外れるのだがね。」
シドニーの様子に、アンダーソンもマイラも、怯えはじめている。
「………僕には外せそうもないです」
「確か……鍵があったはずなんだがね……えっと……どこだったかな？」
あちこち探しまわりながら、シドニーの手が棚のピストルに手が触れると、アンダーソンもマイラも息をのんだ。
その時、「ほら、あったよ鍵だ！」
シドニーが鍵をさしあげた。
とたんに、ホッと、安堵する二人。
「なんだい？君たち二人は、私を疑っていたのかい？、私が殺そうとしているとでも？」
明るくいい放つシドニーに、緊張がとけた二人も、笑顔で応える。
「さぁ、外すよ」
その時だった！
アンダーソンの後ろにまわりこんだシドニーは、隠し持っていた鎖をアンダーソンの首に巻きつけたのだ。
咄嗟のシドニーの行動に、防御すらとれなかったアンダーソンは倒れこむ。
「アァーーーーーーーー！！、アァーーーーーーーー！！」
マイラの絶叫が部屋中を響きわたる。
シドニーは、渾身の力をこめて、倒れこんだアンダーソンの首を、これでもか！というくらいに締め上げた。
バタバタ抵抗するアンダーソンも、やがて白眼を剥いて、力尽き、動かなくなった。
「アァーーーーーーーー！！、アァーーーーーーーー！！」
マイラは、部屋中を走り回りながらも、まだ叫び続けている。
「いつまで騒いでいるんだ！遺体を外へ運び出すんだ！」
シドニーは、そう言うと、マイラに手伝わせて、アンダーソンを持ち上げた。
「フゥ～、痩せた奴で良かった。」
冷静なシドニーと泣きじゃくるマイラは、夜の暗闇の中、遺体と一緒に家から出ていくのだった。
監督はシドニー・ルメット。
見終わって観れば、あまりにもダイアン・キャノンの強烈な、耳をつんざく叫び声が、印象に残ってしまいすぎて、かなり損していると思う。（ゴールデン・ラズベリー賞受賞も納得）
『シーラ号の謎』にも、この方、でてらっしゃるけど、やはり、どこか頭カラッポ（失礼）な役どころだった。
顔立ちや髪形は、その時代に流行った、ファラ・フォーセット・メジャーズやゴールデン・ホーンに似ていて、充分に可愛いんだけどね。（なんせ、元ケーリー・グラントの奧さまですもん）
マイケル・ケインは、さすがなのだが、ローレンスオリヴィエと共演した『探偵 / スルース』には、ちと及ばない。（この時期あまりにも、スリラーもの、サスペンスものに出過ぎていて、いささか食傷ぎみ）
だが、この映画には、あの、クリストファー・リーヴがでている。
『スーパーマン』じゃないリーヴは、どうなのか？というと、なかなか演技派じゃないか。
若いし、精悍なハンサムさんで、だれにでも好かれる好青年と、したたかな野心家の二面性を、うまく演じていると思う。
これより、数年後のリーヴの落馬事故を思えば、この時期の姿を観ると、なんともいえないような気持ちになるが………。
リーヴは、落馬事故に遭う前に、もう一本、マイケル・ケインと共演している。
（1992年の『カーテンコール ただいま舞台は戦闘状態』だ。ビデオ時代に観た記憶があるが、こちらも舞台裏を俳優たちが駆けずり回るコメディだった。残念ながらDVD化は、されてない様子）
シドニー・ルメットも同年に『評決』を撮っているが、一年に二作も映画を撮ってお疲れだったのだろうか……。
話の筋書きを、もっとスッキリさせてほしかった気がします。
とにかく、「アッ！」と驚く『どんでん返し』も、これだけ連続で続くと、やや食傷気味。
もはや、後半のどんでん返しになると、完全に麻痺してしまって、（またかよ…）と思うほどで、驚きも何もなくなってしまったような感じでした。
とにかく、「アッ！」と驚く『どんでん返し』も、これだけ連続で続くと、やや食傷気味。
もはや、後半のどんでん返しになると、完全に麻痺してしまって、（またかよ…）と思うほどで、驚きも何もなくなってしまったような感じでした。
映画は星☆☆☆とさせて頂きます。
それにしてもダイアン・キャノンがうるさすぎる（笑）
